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现在的影坛被第五代导演所把持,他们经过多年的拼搏已经功成名就,在国际上获奖,在国内有名气,影院认可他们的片子,很容易拉到投资。
正因为如此,青年导演拿到资金和拍片的机会就少了。
第六代导演想出头,只能走第五代导演的老路,那就是在国际上获奖。
当初第五代导演就是凭着在国际上获奖从而站稳脚跟,成为国内影坛的少壮派。
这就像是一个轮回,一个国内导演很难避免的轮回。
国内电影行业的大环境如此,留给他们的选择并不多,在他们看来,张亿谋的成功可以复制,就看谁能成为下一个张亿谋了。
不远处的位子上,林晓玲正在和徐晶蕾说着悄悄话。
林晓玲在《小城之春》里做副导演,副导演其实就是个跑腿的活,但能学到东西。
林子轩把林晓玲和徐晶蕾安排进剧组,就是去学习的,他希望国内的演艺圈能够互相帮扶,而不是互相抵触。
第五代导演看不上第六代,第六代也不愿意搭理第五代,大家各弄各的,互不往来。
就好像是江湖或者帮派一样,各立山头,这样总感觉不太好。
从某种意义上说,成功的一代一定是对上一代思想艺术的反叛,而且是成功的反叛,否则不过是年龄上的变化,在电影艺术上没有提高。
这样看起来,第五代和第六代在电影艺术上应该是对立的。
其实,传承更为重要,如何在上一代传承的基础上有所突破,是下一代要思考的问题。
田状状是一个愿意帮扶青年导演的人,关于这个话题,林子轩和他聊过一次。
田状状有一个很有意思的比喻,他觉得第五代导演是翻译家,太过依赖于原著小说,像张亿谋这批人的电影大多都是从小说改编而来的。
或者说,他们是一帮看字长大的人,只会读字,不会读画,他们的工作就是把字翻译成画,把小说拍成电影,但本身缺乏一种对影像的认识。
第六代导演不依靠小说,在脑海里先出现画,然后写成剧本,这是先有画再有字。
第五代导演在剧本要求上是越详细越好,他们会搜集各种资料,因为他脑海里没有影像,要通过尽可能多的资料来完善。
第六代导演的剧本往往很简单,只有几页纸,画面都在他的脑子里。
电影是一个影像的东西,从这个角度讲,第六代导演在影像上更接近电影的特质。
第五代导演是在做一个活,小说不是他写的,他没有创造什么,就是翻译了一下就完了,第六代导演是在创造一些东西,这里面有他们对人生的感悟和看法。
这是“字”和“画”的区别,也是“做”和“创”的不同之处。
田状状对这个很有兴趣,他愿意和青年导演聊这些东西。
几个小时后,飞机降落在东京国际机场,林子轩和慕姗姗下了飞机,开始了这趟旅途。(未完待续。)
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